영화 산업: Heinz Emigholz

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몬테비데오의 어느 벽돌 건물, 그늘진 높은 단에 두 남자가 앉아 있다. 그들은 영화 내내 멈추지 않는 긴 대화에 빠져 있다. 둘 중 젊은 쪽은 정신분석가이고, 나이 든 쪽은 그의 환자이다. 엿새간의 마라톤 대화의 출발점은 감독이 마지막 대작 〈스트리트스케이프 사가〉를 시작하지 못하게 하는 심리적, 육체적 장애다....

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"여기에 '여기'란 없다". 그저 "늙은 백인 남성"(존 에르드만)이라고 이름붙은 한 사람이 부에노스아이레스의 여러 아파트 로비에서 독백을 늘어놓는다. 그는 절제된 혐오감을 담아 죽음, 의식, 그리고 현대 인간관계의 상태에 대해 설파한다. 누구도 요청하지 않은 이 남자의 발언들은 가차없으면서도 하나의 흐름으로 짜여진 현대의 독백으로 이어진다. 독백은 황당하면서도 오싹하고, 합리적이면서 기괴한 내용을 오간다. 〈마지막 도시〉의 후속작이다....

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〈로마의 콘크리트〉는 기원전 1세기 나폴리 인근 바이아이에 현존하는 가장 오래된 콘크리트 돔으로 시작한다. 이어서 콘크리트 건축의 거장 피에르 루이지 네르비(1891-1979)의 17개 건축물을 소개한다. 주요 작품으로는 밀라노의 피렐리 고층 빌딩, 파리의 유네스코 본부, 토리노의 팔라초 델 라보로, 로마의 팔라초 델로 스포르트, 바티칸 시국의 교황 알현실 등이 있다. 영화는 판테온, 카라칼라 욕장, 빌라 하드리아누스와 같은 주요 로마 건축물을...

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네 개의 4분짜리 이미지 섹션과 네 개의 4분짜리 사운드 섹션이 연결되어 사운드 섹션과 이미지 섹션의 모든 조합의 경우로 구성된다. 작품 속에서 각각의 이미지 & 사운드 섹션은 "친화성"을 확립한다. 각각의 요소가 네 번 반복되면서 매번 재맥락화가 일어난다. 관객은 각각의 서로 다른 섹션의 요소에서 친화성을 통해 그때 그때 스크린에 보이는 것과 들리는 것들을 통해 “유희”를 할 수 있다. 모든 것은 내 삶과 작품에 깊이 연관된 문제들과 공명하지...

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건축가 루이스 헨리 설리반의 작품은 모호성을 포함한 모더니즘의 핵심 원칙들을 구현한다. 유기적인 장식을 현대적 건축 방식과 통합한 그의 접근은 전반적으로 무시되었다. 1926년 베를린에서 열린 《미국 현대 건축가전》에 그의 작품이 소개된 후에도, 유럽의 비평가들은 그를 단순한 이론가로 치부하며 "형태는 기능을 따른다"는 그의 원칙을 무시했다. 〈설리반의 은행들〉은 설리반이 말년에 설계한 마지막 여덟 개의 건물을 조명한다....